隋唐5代刺绣作品：隋唐五代设计？

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1、唐代的青瓷，继承了南朝的传统，最重要的产地是在今浙江东部绍兴一带，这一地区在唐代为越州，所以，越窑青瓷是中国古代陶瓷史，特别是唐五代陶瓷史上有首要地位的陶瓷工艺品。唐代越窑青瓷烧成温度在一千二百五十度以上，叩之其声清脆。

2、隋唐五代时期的手工业发展对艺术设计产生了积极的影响。这个时期的手工业在技术和规模上都有了显著的提升，从而对艺术设计和创作产生了深远的影响。首先，隋唐五代的手工业发展促使了绘画技法的提高。

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3、宋代工艺美术较之唐代的华丽繁缛，显得质朴清新大方。部分器物在注意实用性的同时，重视器物的形式美，用料考究、作工精良，而又不失其清新质朴的时代特征。

4、西周、春秋、战国时期的工艺美术：青铜器、铜镜、重彩洒脱的先秦漆画、玉石工艺、陶器。汉代工艺美术：青铜器、漆器、汉锦。南北朝的工艺美术：陵墓雕刻与陶俑、陶瓷工艺、丝织工艺、装饰纹样。

5、隋唐五代的雕塑艺术。隋唐的雕塑艺术，正是对南北朝时期各地不同风格的雕塑进行大融合、***展的结果，成为雕塑史上继魏晋南北朝以后又一高峰。隋唐时期，雕塑受到高度重视。

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6、④货币及一部分铜器（如铜镜）。⑤官府垄断的手工业，如盐、铁、铜，甚至茶叶等。这五项中除了最后一项外大多与美术有关，而②③④三项特别是与工艺美术有关的。

1、还有衣服上的图案，绝对不能有龙，不然也是犯忌讳的。因为最初的血统世袭制度也让天子的形象在人民百姓中间留下了神话色彩，他们通常认为天子的身上拥有龙的血统。龙是中国自古以来象征祥瑞和权贵的瑞兽，具有极***的神话色彩。

2、官服绣龙至少亲王级别，朝廷文官只能绣飞禽，武官绣走兽，鉴定完毕。

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3、在古代，龙是天子的象征，龙袍是皇帝的专属，任何人不可穿着，否则便是僭越礼制，后果很严重。

隋唐时期妇女化妆有多种，如：花钿妆、酒晕妆、寿阳妆、蛾眉妆、啼妆、飞霞妆等。面部的装饰花钿可以是画上去的，也可以是贴在脸上的。

隋唐五代服饰隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。

五代服饰与唐代服饰不同的是，“帔帛较唐代狭窄，但长度有明显增加。依据人物比例，推知这是帔帛的长度大约在三至四米之间”隋唐时期帔帛的长度约为2米，而到了五代增至三四米。

“隋唐时期丝绸的长度约为2米，到了第五代，长度增加到3到4米。腰带也比唐代的腰带细，膝盖以下30cm左右。此外，女子腰裙的腰线位置比唐代低，这是其服饰的显著变化。

男子服饰，五代十国时间较短，服饰大体沿用唐制，但首服有些变化。都着幞头襕袍，襕袍的颜色，一律用绿，似于当时制度有关。幞头的两脚，微微下垂，可能在中间纳有丝弦，有弹性，也是晚唐五代通用的样式。

五代十国服饰（1）服饰上大体沿袭唐制。五代和晚唐男子装饰差不多，多着幞头和襕袍。（2）五代的官服样式，承唐启宋。男子一般圆领衫子，腰系帛鱼。幞头变化显著，晚唐后，由软脚变成硬脚。

盛唐时期，最为流行的是倭坠髻，把头发从两鬓梳向脑后，然后向上掠起，在头顶上挽成一个或两个向额前方低下来的发髻。出土的盛唐女陶俑，大多是做成倭坠髻。至今日本妇女穿和服时梳的发式，还是沿用唐朝的倭坠髻。

面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法，淡妆者***其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白，质地细腻，施于面、颈、胸部，“纤白明媚”。

浙江长兴唐墓出土一件鎏金银花钗，安徽合肥西郊五代墓也出土一件大型的银镶琥珀双蝶钗，制作工艺高超，造型优美，反映了这一时期发钗的特征。隋唐五代时期，首饰的制作工艺达到了相当高的水平，出现许多新颖而精巧的首饰造型。

唐代女子化妆重艳丽，主要表现在妆容：花钿、胭脂、鹅黄、面靥等。唐朝的发式妆容充分体现出***繁荣富强的时代特点在美学方面的发展，也揭示出唐朝开放、自信的态度和接受外来文化的学习精神。

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