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龙江剧的特点？
手绢功是龙江剧表演中经常使用的一种程式动作，来自于二人转，但又有新的发展。如《皇亲国戚》中的杏花出龙江剧场，随着音乐的节奏先抛出一个回旋绢，表现了她小鸟出笼般的喜悦心情。扇子功源自二人转，但比原来更为夸张，如《张飞审瓜》中张飞的扇子造型特大，表演中运用了许多大抛扇、立抛扇等动作，突出了莽张飞的性格。
道白分乡音白、普通白、韵白三类。乡音白以当地方言音韵为准；普通白则为带有节奏变化的普通话；韵白为配的音乐伴奏，具有朗育吟咏性质的念唱。此外还有一种两三句至七八句不等、带有韵脚的“说口”。
在舞台美术方面，龙江剧主要是吸取京剧和评剧的长处，虚实结合，既有实景，又有象征性、装饰性的设计。服装上走的是京剧的路子，但又有所改革。根据剧情和所表现的时代的需要，对服装的样式和纹样作了适当的修改。
龙江剧的音乐唱腔属曲牌联套和板式变化的综合体，音乐大多从二人转、拉场戏中发展而来，逐渐形成了两个腔系([四平调]腔系、[花四平]腔系)，完成了男女分腔。唱腔以主调贯穿联结，融合有亲缘关系的***曲调。有慢、中、快、紧、散等板式。在音乐结构上，有些剧目是联曲体和板腔体的混合体，也有的是单用联曲体。唱腔则主要有“四平调”和“盘家乡”两个，此外尚有从“四平调”演化而来的“花四平女声主调”和“花四平男声主调”。“四平调”善于抒情，叙事、绘景，上下句结构，带甩腔，其***曲调有（文咳咳）、（武咳咳）、（喇叭牌子）、（大救架）、（哭糜子）等。
龙江剧的伴奏乐器以板胡、唢呐、二胡、琵琶、笛、笙、扬琴等为主，配以提琴、单簧管等西洋乐器。
刘瑛姑为何不怕裘千仞？
问世间情为何物？直教生死相许！《神雕侠侣》中回肠荡气的绝美爱情，其实早在几十年前《射雕英雄传》中就已滥觞肇始了。且不说东邪黄药师与冯衡的悲情，不去理欧阳锋叔嫂间的偷情，更莫问王重阳与林朝英的赌情，光是在段氏大理国皇宫内的段刘周三角虐情，就足堪大书特书深以叩问了！
周伯通私情瑛姑，缘来天真，后知犯错惊走未回。致瑛姑终朝痴缠，然身孕已成不可收拾。裘千仞为争天下第一，***南帝心智竟蒙面偷入大理皇宫，对瑛姑所产幼婴周念通施以重手。其实他误认此子为段皇爷之后，对周刘二人之事却分毫不晓。当时情景事出突然，瑛姑格挡之际，被裘某一掌致婴危殆。由此，涉及段、周、瑛、裘四人的一段长达五十年的恩怨得以展开，而这一切又都源出于一个“情”字。
周伯通之悔情。此老号顽童，贪玩好耍，似乎心智未开。其实不然，所谓圣人无功至人无名。一切世俗的功名富贵情仇爱恨在他眼里尽成虚幻，他的境界实在比王重阳都高出不少。但就因一时天然情动，与瑛姑遇合，在当时为理学所囿的礼教大防所不容，既遭师兄与段王教训之后落荒而逃，唯恐避瑛姑而不及。他一生都在悔错，不相见是唯一。
段王爷是舍情。既知瑛姑心有别属，作为王权拥有者虽有不甘，但佛学深厚的他终究没有放下，未施救于濒死的小孩儿致其一命呜呼。以后却又深责诸己，终究脱了龙袍当了和尚，其实与其说他是在逃避，不如说是赎罪。身归净土，以佛自悟，已算是甚高境界了。
裘千仞是逃情。他这个情是良心上过不去的人之常情。相比瑛姑的对周痴情对段怨情对裘恨情，他更是逃避，望瑛而逃闻瑛丧胆。为何？此人虽为书中反派，仅居西毒之副，但毕竟也是武林中一派宗师江湖上赫有声名。蒙面侨装***一幼子已够丢人现眼的，还有什么面目对案原告？江湖上怎么看他，还争什么天下第一？所以，对瑛姑，真实他很想说一声“对不起”的，只是瑛姑一路纠缠，他也没法。毕竟和一女人动粗，他还不敢。因为有南帝全真两派不放过他，更主要是因他自恃为一代宗师，若与一女流计较实在有失气度，所以只有逃、逃、逃，一路桃之夭夭！瑛姑丧子如丧己，早把性命看轻，纵裘武功再高，又有何惧？凡事大不过一个“理”字。也因此，瑛姑之赶裘千仞，竟从《射雕》一路赶到《神雕》之尾，在裘重伤不治时，二人才彻底放下。
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