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京韵大鼓的基本腔调？
基本腔调为起腔、平腔、 落腔、高腔、长腔、悲腔等。平腔适于叙事,高腔表现激昂的情绪,落腔则表现平缓轻松的 情绪。
京韵大鼓在民间大鼓的基础上升华，在唱腔形式上加进京剧唱腔。音乐属于板腔体结构形式，基本形式为三种形式：慢板，一板三眼;紧板，有板无眼；垛板，一板一眼。为了表达多种感情，描写景物、叙事、介绍人物时都用慢板，其旋律丰富，有多种腔调，是京韵大鼓中最主要、占据篇幅最多的板式。其主要腔调有“平腔”“挑腔”“落腔”“甩腔”“预备腔”“长腔”。“平腔”时京韵大鼓的基础，由其他唱腔发展而来。吟诵形式很强，上下句都可用，上句落音多为mi sol下句落do.音域在一个八度左右。在“平腔”基础上扩展而成的是“挑腔”，主要体现在乐句的尾部。
属于板腔体
可分为慢板、快板、垛板、住板。基本腔调为起腔、平腔、落腔、高腔、长腔、悲腔等。平腔适于叙事，高腔表现激昂的情绪，落腔则表现平缓轻松的情绪。
京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有唱。所以，唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为七字句和十字句，多为上下句的反复，并且比较讲究语气韵味，与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时也有琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。
京韵大鼓的伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。
（1）过板音乐：是单纯的乐器音乐段落，用在唱段开头和段落之音的“过板”句与句中音或乐逗之间“小过门”比小过门还小的叫“垫点“。
（2）唱腔伴奏，可随腔伴奏，又可用”基本伴奏点“。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长，连结乐逗自由，对唱腔陪衬，此外还运用一些烘托气氛，表现特定情节的伴奏段落，如”击鼓骂曹“中的”夜深沉“曲牌。
相声绝对不同于曲艺中的京韵，梅花、单弦、京剧、评剧、没有流派，你认同吗？
先说，什么叫流派？
流派，最早指的就是河水的支流，比如黄河支流万千，每一条都有不同的流淌形态，这便是流派最初的含义。
对于曲艺里面的流派，其实，就是表演的风格。如果这样看的话，相声，应该算是有着流派之分的。
说白了，曾经的八德也好，后面的马三立、常宝堃、侯宝林也好，就像一棵棵参天大树在那立着，然后才会生长出各式各样的枝干，向四面延伸，可无论怎样拓展，都始终离不开主树干，因为，营养都是靠着他来供给。
相声八德离咱们太过久远，这里就单单讨论一下，咱们都比较熟悉的三位宝字辈相声大师，看看这三棵大树是否属于不同的表演风格。
先说大家最熟悉的侯宝林***，他的表演风格，用一句话来概括，就是温文尔雅，颇有儒将风范，侯***善于模仿各种方言、市声，特别是各类的唱段柳活。他的表演，神态洒脱，寓庄于谐，绝对是雅俗共赏的典范。
之后，就是马三立先生，他的表演风格，平易近人，语言包袱使起来含蓄、幽默，张弛有度，不会让观众觉得是在听相声，而只是在家门口，巷子里，大伙围在一起，插科打诨的唠嗑而已。
比如他后期的“逗你玩”、“挠一挠”，等等的小段，真可谓使得炉火纯青 。观众见到马三立，就像看到一个可爱的老头到你家里做客，唠着家常。这种小段，其实就是所谓的“垫话”，可像老头垫得那么顺溜，那么亲切，恐怕真的是前无古人，后无来者了。
不完全认同
相声早期有清门与浑门之分。
后来随着时代的变化，清、浑合流。
至今，相声表面上已经没有流派。我认为这也是一个更复杂的开始。
人们总说京派相声，津派相声。其表演风格还是有区别的。
再有就是常家，侯家，马家表演风格各成一派。所以总有人称之为常派，侯派，马派。
还有体制内与体制外的主流与非主流之分。
还有不得不提一句，“专业”与“业余”之分！
既然没有人立派，我觉得大家能好好相处最好。有那站队的功夫，自己多练两块活多好！毕竟给你饭吃的是观众！
人懒心不懒，我是懒散叔叔。这个说法，笔者不敢苟同。
曲艺主要是“说唱艺术”，其中唱腔类的根据唱腔特点、曲风类型、甚至发音方式等分为几个甚至多个流派，各领***；而相声虽都是用嘴说话，却也因地域、文化、以及表演风格的不同，有自己的派系风格。
比如按地域就可分为北派相声和南派相声，近几年通过春晚，大家还见识到了台湾相声。而我们最熟悉的北派相声，根据表演风格和甩包袱特点也分为几个流派，《江湖丛谈》中记述“张三禄乃相声始创艺人之一，其后相声派分为三大派，一为朱派（朱绍文），二为阿派（阿彦涛），三为沈派（沈春和）”。
近代相声根据表演风格还分为马派（马三立）、候派（侯宝林）、常派（常连安）等等，各有特色，争芳斗艳，常听相声的老观众都能区分的清。
笔者曾在北京德云社和天津民俗文化街，都听过剧场相声，说实话区别还是挺大的。德云社的相声在全国都非常叫座，可在天津却褒贬不一，也是这个原因。
个人观点，欢迎评论，喜欢请点关注，懒散叔叔。
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